การแท็ปและการ Dampen สาย
สำหรับแบบฝึกหัดพื้นฐานแรกของเรา เราจะทำการแท็ปสาย E, B, G, D, A และ E ที่ตำแหน่งเฟรตที่ 12 ด้วยนิ้วชี้ของมือที่ใช้ดีด
คุณสังเกตไหมว่าเสียงของสายดูเหมือนกำลังสร้างเสียงโน้ตหลายตัวในขณะที่แท็ป? ลองฝึกแบบเดียวกันนี้อีกครั้ง แต่คราวนี้ให้คุณใช้มือเฟรตช่วย dampen (วางนิ้วเบา ๆ เพื่อลดการสั่น) สายทั้งหมด โดยวางไว้ต่ำกว่าตำแหน่งที่แท็ปไว้ เสียงที่ได้จากการแท็ปจะชัดเจนขึ้นมาก
เสียงที่คุณได้ยินก่อนหน้านี้คือ โอเวอร์โทน (Overtones) ซึ่งอาจเป็นได้ทั้ง consonant (กลมกลืน) และ dissonant (ไม่กลมกลืน) รวมถึงไมโครโทน (microtones) ด้วย คุณควรตระหนักถึงโอเวอร์โทนเหล่านี้เสมอ และขึ้นอยู่กับความต้องการทางดนตรี ให้คุณเลือกที่จะ dampen สายเหล่านั้นตามความเหมาะสม
เนื่องจากโอเวอร์โทนเหล่านี้จะเกิดขึ้นชัดเจนกว่าสายเสียงสูง (3, 2, 1) คุณจึงควรฝึก dampen สายเหล่านี้ให้ได้บ่อยที่สุดเท่าที่ทำได้ โดยทั่วไปแล้ว การ dampen เมื่อทำการแท็ปเป็นสิ่งที่แนะนำ เพราะจะช่วยควบคุมการสั่นสะเทือนของสายอื่น (sympathetic vibrations) และลดเสียงที่ไม่ต้องการ
- เสียงที่ได้โดยไม่ dampen
- เสียงที่ได้เมื่อ dampen ด้วยมือเฟรต
การสั่นสะเทือนโดยไม่ตั้งใจ (sympathetic vibrations) สามารถเกิดขึ้นได้ตามปกติบนกีตาร์ แต่คุณควรระวังไม่ให้เสียงที่ไม่ต้องการเกิดขึ้น โดยเฉพาะจากการกระทบสายอื่นขณะทำการแท็ป
ภาพประกอบ (ในต้นฉบับ): มือเฟรต dampen สายในขณะที่มือขวาแท็ปโน้ต
การแท็ปด้วยนิ้ว i-m-a
ตอนนี้เมื่อเราได้ลองแท็ปด้วยนิ้วชี้แล้ว มาลองใช้นิ้วอื่นของมือที่ใช้แท็ปกันบ้าง ฝึกแบบฝึกหัดต่อไปนี้ด้วยการจับคู่นิ้วตามนี้:
- m-i ในการเล่นแบบไล่โน้ตลง แล้วตามด้วย i-m ไล่ขึ้น
- a-m-i ไล่ลง แล้วตามด้วย i-m-a ไล่ขึ้น
สำหรับผู้ที่ไว้เล็บ การแท็ปด้วยนิ้วนาง (a – annular finger) ของมือขวาอาจเป็นเรื่องยากเป็นพิเศษ เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้เล็บกระแทกสาย ให้ลองลดมุมของการโจมตี โดยใช้จุดสัมผัสใกล้กับปลายนิ้วด้านเนื้อนิ่มมากกว่าด้านปลายเล็บ
แบบฝึกหัดถัดไปจะรวมการจับคู่นิ้วแบบหลากหลายจากมือที่ใช้แท็ป หลังจากฝึกตามนิ้วที่แนะนำแล้ว คุณสามารถลองผสมผสานรูปแบบของตัวเองได้ แบบฝึกหัดนี้มีการเลื่อนตำแหน่งเฟรตหลายครั้ง ดังนั้นจึงควรฝึกเตรียมนิ้วให้พร้อมล่วงหน้าเพื่อช่วยลดการเคลื่อนไหวที่เกินจำเป็น
การแท็ปแล้วดึงสาย
หลังจากที่เราแท็ปโน้ตแล้ว เราสามารถ pull-off (ดึงสาย) เพื่อให้เกิดเสียงที่ต่ำกว่าในสายเดียวกันได้ โน้ตที่ต่ำกว่านี้อาจเป็นสายเปล่าหรือโน้ตที่กดโดยมืออีกข้างหนึ่ง
เมื่อเล่น pull-off ด้วยมือที่ใช้แท็ป ให้นึกถึงว่าคุณกำลัง “ดีด” โน้ตนั้นต่อจากโน้ตที่ถูกแท็ปไว้ Pull-offs เหล่านี้มักจะเล่นด้วยเนื้อปลายนิ้วของมือที่ใช้แท็ป เพื่อให้โน้ตตัวที่สองเปล่งเสียงชัดเจน คุณจะต้อง “สะบัด” สายเล็กน้อยขณะปล่อยสาย โดยระวังอย่าไปสะกิดสายข้างเคียงให้เกิดเสียง
หลักการเดียวกันนี้ใช้กับ pull-off ของมือเฟรต: ต้องระวังอย่าให้ไปสั่นสายอื่นโดยไม่ตั้งใจ การดึงสายสามารถดึงขึ้นหรือดึงลงก็ได้ ขึ้นอยู่กับทิศทางที่นิ้วคุณสะดวก หากโน้ตถัดไปอยู่บนสายอื่น คุณอาจเลือกดึงสายไปในทิศทางเดียวกับที่คุณจะเคลื่อนนิ้ว เพื่อเตรียมพร้อมสำหรับโน้ตถัดไป
หากคุณเห็นโน้ตที่ถูกแท็ป แล้วเชื่อมด้วยเครื่องหมาย slur ไปยังโน้ตที่ต่ำกว่า นั่นคือการ pull-off ด้วยมือขวา (สำหรับผู้เล่นถนัดขวา)
เริ่มจากการแท็ปโน้ตหนึ่ง แล้ว pull-off ไปยังสายเปิด ให้สังเกตจังหวะของเสียงอย่างระมัดระวัง และหยุดเสียงของสายเปิดไม่ให้ดังยาวเกินไปโดยใช้มือเฟรต dampen ฝึกนิ้วตามที่แนะนำในแบบฝึกหัด
ตอนนี้ลองใช้มือเฟรตโดยเล่น barre เต็ม ในคอร์ด Gm11 สำหรับแบบฝึกหัดนี้ คุณจะต้อง barre (กดทับ) ทุกสายด้วยนิ้วชี้ที่เฟรตที่ 3
ฝึกสองรูปแบบต่อไปนี้ โดยให้นิ้วชี้กดไว้ตลอด:
- รูปแบบแรก ให้เสียงที่ชัดใสทีละโน้ต ให้ใช้มือเฟรต dampen สายที่ไม่ได้ใช้ขณะทำการแท็ป เพื่อป้องกันโอเวอร์โทน ก่อนที่จะดึงสายออก ให้ยกนิ้วที่ dampen ขึ้น แล้วหลังจากดึงสาย ให้ใช้มือเฟรต dampen สายข้างเคียงก่อนแท็ปโน้ตถัดไป
- รูปแบบที่สอง ให้โน้ตทั้งหมดสั่นต่อเนื่องเป็นคอร์ดที่มีเสียงสะท้อน (arpeggiated chord) วิธีนี้ทำได้โดยปล่อยให้สายสั่นในขณะที่คุณเปลี่ยนสาย โดยยังคงให้นิ้วชี้กดอยู่ แต่คราวนี้ไม่ใช้การ dampen จากนิ้วอื่น ลองใช้ rest stroke ขณะไล่ลง และ free stroke ขณะไล่ขึ้น เป้าหมายของแบบฝึกหัดนี้คือการเล่นโดยไม่ตัดเสียงโอเวอร์โทนของคอร์ด
- Rest stroke (Apoyando): การดีดสายหนึ่งแล้วนิ้วไปหยุดบนสายล่างที่อยู่ติดกัน
- Free stroke (Tirando): การดีดสายโดยไม่ไปแตะสายข้างเคียง
ในแบบฝึกหัดถัดไป เราจะทำการแท็ปผ่านคอร์ด F และ E major ก่อนเริ่ม ให้จัดมือเฟรตอยู่ในตำแหน่งคอร์ด F major แบบ barre แล้วแท็ปโน้ตห่างออกไป 12 เฟรต (หนึ่งอ็อกเทฟ) แต่ละการแท็ปจะตามด้วย pull-off ไปยังคอร์ดที่กดไว้ กรณีของ E major คอร์ดจะไม่ต้องใช้ barre
